斯建華的BLOG

480.懸吊系統與場館營運之關係2
         由於電腦吊桿的發展是源自於手動吊桿的懸吊系統，例如雲門的懸吊系統是荷蘭的trekwerk廠牌，trek是荷蘭語拉繩子的意思，werk是荷蘭語工作的意思，因此trekwerk就是拉繩子的工作，所以電腦吊桿的控制室位置也像手動吊桿般在舞台面的側台(重鐵平衡式1：1懸吊系統)或是3樓gallery/工作廊道(重鐵平衡式1：2懸吊系統)，在側台的部分，大陸的劇場多半在側舞台的下舞台有一個二層樓的房間，主要原因有二：1.大陸標準品字型劇場(左右側台及後舞台與主舞台同樣面積)左右側台牆壁動輒相距6、70米(國家戲劇院為43米)，吊桿室若是讓出側台空間在側台最外側會離舞台太遠，因此吊桿室多在側台的下舞台，在二樓是為了避免被側台的景擋住視線；或是位在3樓gallery/工作廊道如重鐵平衡式1：2懸吊系統的操作區域，但老實說這兩個位置都無法清楚的看到台上，而歐洲多半是直接在側舞台有一個移動式控台，裝拆台在台上吊桿邊緣外側操作方便照顧安全，演出時移到側台牆壁邊讓出側台換景空間。
       走cue時吊桿控制員需注意控台上的頁面資訊，就算有紅外線攝影機輔助台上畫面，也往往無暇他顧，因此電腦吊桿雖然一個操作員一個人就可以操控所有吊桿升降，最新的奧地利waagner biro CAT V5控台一次可以控制2000個被驅動元件(吊桿、升降台、轉台...)、一個cue最多可以有200個被驅動元件同時動作、每秒最快10米的速度，功能之強大已經遠遠超過劇場的使用需求，但是操做的還是人，一雙眼睛如何操作控台同時照顧台上表演者的安全?台上發生意外往往不是懸吊設備或是操作員的問題，而是演出的主體-表演者，是人就會有人為疏失，電腦吊桿可以走100次都絲毫不差，但在吊桿下方的表演者卻可能是狀況連連每次都不同，因此在左右側台需要有人拿著對講機確認吊桿升降與表演者的安全問題，再加上演出中懸吊設備出了問題還要有人可以緊急搶修，因此全電腦吊桿的劇場舞台組一個班最好是4人值班，最少最少要2人值班(若在側台操作，操作員顧舞台一邊安全，另一人顧另外一邊舞台安全及緊急搶修故障排)，因此技術人員編制不夠的館方就算是有預算可以升級為電腦吊桿也不適合，況且手動吊桿的懸吊系統在台灣的習慣是操作及責任都在演出團隊，一旦改為電腦吊桿，裝拆台演出的操作及責任可都在館方身上。
         對於電腦吊桿的安全規範，目前是歐盟的安全規範SIL3為最高：SIL 3安全標準的實施，要求確保即使任何組件出現一個單獨的錯誤時，安全功能仍能正常運行的雙通道安全設計 、在超過1000年的操作中僅1次失誤的概率、捲揚機需具備雙煞車、防鬆繩、防繞繩、負載感知(loadcell)等功能，對於想要從手動吊桿改為電腦吊桿的場館，亦需檢討頂棚結構及電力是否足夠，也要注意餘量的要求(1.25的負載安全系數，例如1桿最高承載500公斤，實際要有500x1.25=625公斤)。
 
廣州大劇院(左右側台牆壁相距約80米)
 
北京國家大劇院位於側台下舞台的舞監桌及懸吊控制室
 
荷蘭阿姆斯特丹文化中心在台邊的吊桿移動式控台
 
新加坡國家劇院濱海劇場的懸吊操作區位於4樓gallery,有許多副控台可換位直視吊桿操作，台上108桿有63個訊號連接埠可以架設附控台，可事先在特別危險的cue的吊桿處設附控台，到該附控台看著舞台走cue，兼具手動桿顧表演者安全的優點，是我最喜歡的方式

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477.劇場觀眾席怎麼設計才合理
         劇場觀眾席的學問很大，不管是聲學的考量或是視覺的考量（最遠不宜超過30公尺），每一個觀眾都是花錢買票進場，所以不能犧牲任何一個觀眾的權益，否則就要面臨客訴或退票，因此是有諸多考量必須兼顧。我常常在會議中看到劇場新興場館或改建案的資料時感到不解，總會有建築師都不懂劇場是什麼的感覺，對劇場的人來說有許多是「常識」而不是「專業知識」的問題，但彷彿建築師都不清楚，總是提出令人不解的規劃設計，先不考量聲學的問題，因為都可以用音響設備來改善解決，但如果空間錯了就是完全沒救，所以我們先聚焦在「階差（前後排高度差距）」的問題。要設計劇場觀眾席需注意哪些事項：
        1.什麼是劇場？劇場是欣賞演出的地方，讓觀眾看到舞台是最重要的一件事，不要逼觀眾欣賞前一排觀眾的後腦勺，很多劇場觀眾席的設計前後排都沒有錯位。
        2.什麼是演出？劇場演出有戲劇、歌劇、舞蹈…，尤其是現代舞，一堆地板動作，不是歌唱比賽站在舞台中心完全不動，最常看到設計圖的視線檢查就是在舞台中央放一個人，好像全場觀眾可以看到這個人的上半身就代表設計上沒問題，劇場演出是整個舞台都有可能用的到，甚至為了畫面不擋到後面的表演者，導演通常會安排越靠近觀眾席的表演者越低，或坐或躺或地板動作。
        3.觀眾席階差多高才合理？畫個剖面圖視線檢查就一目了然，但往往看到都是錯誤的視線檢查圖（圖一）。
        4. 2013年表演工作坊的如夢之夢演出，因為要自己設計自搭觀眾席，賴老師要求舞台設計要3D建模，每個位子一點選就可以檢視該座位視線受阻的情況有多嚴重（前面觀眾的頭遮住多少部分的舞台），做個演出劇場的舞台設計都可以做出來，蓋個劇場建築師有什麼理由做不出來？也從沒看過業主要求過建築師，現在很多的電腦繪圖軟體都可以做得到。
         5.不要拿電影院的觀眾席套到劇場內，電影院的螢幕是離地的，所以觀眾席階差不必很高。
         6.鏡框式舞台由於舞台有加高（ 80-100公分都合理），人坐在椅子上眼睛位置大約離地110公分，因此第一排觀眾仍可看到地面，後面觀眾席坡度可以稍緩，不必像黑盒子實驗劇場那麼陡。
         7.前後排座椅最好是錯開（錯位賺一倍階差高度），可以從前排左右兩邊觀眾的肩膀看舞台，視線好很多。
         8.不要在黑盒子實驗劇場的舞台上再設計一個加高舞台來解決視線問題了，加高舞台怎麼換景？從側台台下搬上舞台？暗場演員一進翼幕就摔下台？調燈梯（約460公斤重）怎麼搬上加高舞台調燈？又不是戶外演出不得已。
         9.黑盒子劇場階差不要低於30公分，而且一定要前後排錯位。
        10.視線檢查圖不要再只是畫舞台中心一個人，不是歌唱比賽，劇場的表演者是會移動的，請每2米畫一個人檢查在不同位置可以被看到的部位。
        11.前後排錯位要怎麼畫剖面視線檢視圖？很簡單，從眼睛經由前一排人的肩膀或前前一排的人的頭頂往舞台上拉線。
        12.請「業主」不要只是一味地追求觀眾席數目越多越好，不要再讓蓋出來不能用拆掉重做觀眾席的事情一再發生，只要看到設計圖沒有前後排錯位、階差不夠，就請建築師交出如範例的視線檢查圖（圖二）。

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475.大陸中演－珠海華發中演大劇院
        珠海華發中演大劇院是在2015年開幕的年輕劇院，有一個音樂廳一個戲劇廳，戲劇廳是標準諾大的左右側台及後台，德國SBS的吊桿控台，最快速度每秒1米，允許到達80%的上限，從上海文化廣場、北京天橋藝術中心到珠海華發中演大劇院，可以歸納出中演與保利的不同，簡單說保利除了專業之外，更著重的是管理及安全，其次才是服務，例如保利院線的吊桿速度一般只允許到50%，而中演的這幾個新劇場，除了專業之外，更著重的是服務及安全，其次才是管理，同樣的控台，中演的會開放到80%甚至100%，更加符合演出需求也顯得保利的僵化，在後台的管理上中演也比保利更人性及彈性，更著重營造「友善空間」的環境，在保利帶個吃的進後台可能在門口就被保安擋下，更別說是在化妝室吃東西，在中演就有彈性許多，這不是只有嚴格遵守管理規定的考量，而有著務實與人性的彈性做法，幾乎已經與台灣無異。

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473.大陸中演-北京天橋藝術中心－中劇場

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472.大陸中演-上海文化廣場
        大陸劇場中最具規模的就是保利院線及中演集團(中國對外演出公司)，兩個轄下都有幾十個劇場，保利是在各地蓋新的劇場，後臺空間及配備有一套既定的規範，所有保利劇院都是同一套管理模式IS9001質量管理體系認證的飯店式管理，所以顯得專業有制度，而中演多半是現有的劇場加盟，因此劇院規模及各種條件參差不齊差異頗大，早幾年只有保利有如「新舞臺」般的專業表現，但如今中演也開始急起直追，以上海文化廣場為例，2016年的中演給我許多驚艷的感受，甚至是「友善空間」及「專業服務」的感覺，這都是現今台灣劇場所沒有的(我們曾經有過新舞臺)，例如卸車時，看到諾大的卸貨區可多台貨車同時作業、劇場自備的堆高機、橫向的貨運電梯尺寸比貨車大上2倍以上，不用燈光等舞台，舞台等音響，大家可同時卸貨不用排隊(台灣劇場多半是直向的卸貨口,一次僅能一台車卸貨)，半夜卸完車後洗手時，化妝室的水竟然是熱的(天冷更感窩心)，不像台灣是一到半夜就設定斷水斷電(省電及防漏水)，第一次進了迷宮般的後台也不怕，跟著地上的指標走就好了，化妝室有不用密碼的快速無線網路，還有舒適的green room，沙發、吧檯、冰箱等一應具全，我們裝台第一天來不及預訂在劇院食堂用餐，就是叫外送便當在green room用餐，後台也有良心自助飲料區，自己看價目表自己拿自己放錢到小盒子內。

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