斯建華的BLOG

PAUL TAYLOR篇 保羅泰勒，被譽稱為美國現代舞之父，要說我是為了做保羅泰勒現代舞團，而提前從紐約返台，其實也是主要原因之一，因為記憶中復出後的雲門跳別人的舞很少，好像就只有18年前保羅泰勒的濱海道上，以及後來忘了是誰的小品「傳球樂」，傳球樂好像是三年5000美金的演出版權，而濱海道上好像是二年200萬新台幣左右的演出版權，而且當時保羅泰勒現代舞團還派排練指導到雲門，確保他們的作品不會失真，砸了他們的招牌，所以並不是賣演出版權給你而已，你還得忠實呈現他的作品，還要跳到足夠水準讓他們點頭才行，由於是雲門復出後罕見的情形，所以我印象深刻，至今我腦海中還有18年前身著白衣舞者的畫面，和片段的音樂旋律，只是「小黑」你實在太黑，就像拍黑人牙膏廣告一樣，試想那個畫面，就像穿著全白緊身衣的巧克力，只有微笑時牙齒是白的，這個印象太深刻太震撼，害我都記不住其他舞者有誰。 雖然前行飛來跟我們工作的技術人員只有三名（團還在香港演出），但是從每道沿幕高度的定位（579，640，670，701，713），就可看出這個團的某些嚴謹，但是技術人員又很隨和，那種跑慣世界碼頭自然散發出來的專業氣味，讓人相處起來十分舒服，而整個台灣的技術團隊，除了大部分是新舞台的班底，還有雲門班底，連現在在嘉義民雄的二名館方技術人員，也都是前雲2的舞監及TD，所以自然讓老外在裝台第一天還沒吃中飯時，就說台灣的速度比香港還快，而我們只是尋往例用新舞台或雲門對演出的態度，沒特別用力，就讓老外只下簡單指令而無多餘附加要求說明，這種以專業論專業的感覺真好，大家都輕鬆工作，感覺就像1995年雲門「九歌」去紐約下一波藝術節時，當地技術人員對事情的要求比我們期望的還高，所以裝台初期是太趕沒時間做要求說明，但是一交手就知道也不用說了，因為我那12個舞台的local crew就像是12個TD，你說了要求還不如他們做出的結果，他們想的比你還周延，那還說什麼。 而他們的「規格箱」也令我印象深刻，一般我們的金屬配件木頭規格箱，光空箱大概就要30公斤左右，可是他們的塑膠規格箱又輕又薄，可能只有3、5公斤，雖然被疊壓有些變形，但是韌度夠不會碎裂，倒也是節省運費及體貼技術人員的一種考量，由於裝台順利，所以裝台第二天直接call下午一點，三點舞者不著裝彩排及修cue，晚上就直接開演，演出時看到濱海道上的舞者並不是穿著我腦海中的白色舞衣，讓我心生懷疑，但是音樂及動作都和我殘存的記憶相吻合，所以應該不是我記錯了，大概是服裝重新設計過了，至於是否和「小黑」有關，就不得而知了，不過經過十多年，還能看到這支舞是讓人興奮的，只是看的感覺已經不同，也許是年紀及心情都不同，所以感受也不同，不過能重溫年輕時的感動，是很難得的。回台北後，和老外服管和雲門復出時的排練指導詢問，結果真的是我記錯了，全身白的舞是光環，而非濱海道上。