舞台技術/舞監妳在逃避什麼篇
在規模完整專業的劇場裡，舞監桌通常是側舞台的基本配備，有的是在左舞台，有的是在右舞台，為了各種演出不同需求，所以舞監桌多半是可左右舞台移動的，雖然各個國家對於舞監的工作內容認知不盡相同，例如許多歐洲國家的舞監是不call燈光cue的，他唯一能call的燈光cue是一開始的亮燈及謝幕時的燈亮燈暗，但是不管如何，舞監桌的設定一定是在側舞台，這是為了方便舞監工作的需求考量，還沒見過哪一個劇場的舞監桌是只設計在觀眾席後方或是燈光包廂的，這也說明了舞監除非萬不得已，是不應該離開舞台邊的，因為舞監是發號施令的中樞，面對各種狀況，必須在第一時間反應處理，除非是側舞台被完全遮擋，又沒有攝影機畫面可看舞台，完全無法call cue，逼不得已才會離開舞台，但是敢離開舞台的舞監，要不就是擁有非常豐富的經驗，能夠不在現場只憑經驗判斷，要不就是對於任何會發生的事情都鉅細靡遺的交代清楚，否則自己逃避責任擅離職守，出了任何事是怪不了別人的，最差勁的舞監就是不在舞台邊，自己又在狀況外，完全不知道發生什麼事還認為都是別人的錯。
舞監桌的配備功能不盡相同，最重要的通訊系統是一定有的，有時因為組別太多，intercom的迴路從一組到四組，例如舞台在channel A，燈光在channel B（有時燈光自己給follow spot’S cue），音響在channel C，投影視訊在channel D，由舞監自己來決定要單獨和哪個部門聯繫，如此就不會太過吵雜。另外就是對於前後台的聯絡系統，對後台化妝室的all call系統，提醒演員各種事項或是誰該上場stand-by；對於前台或是觀眾的廣播系統，如有緊急狀況發生，才能迅速應變通知處理。再來就是攝影機畫面，由於在側台有時視線會被翼幕或佈景阻擋，或是被側燈干擾，所以一般都會有架設於觀眾席的正面畫面來協助舞監，甚至現在有夜視功能的攝影機也愈來愈普及，使舞監在黑暗中也能看到演員是否就位，換景是否完成。還有舞台周遭基本工作燈照明的控制、麥克風、時鐘……，甚至現在有的舞監桌還留有特殊音效的功能，例如雷聲、風聲、雨聲、槍聲、門鈴聲，因為舞監跟排最久最熟悉戲，所以以前舞監還要自己操控特殊音效，這樣也比較沒有秒差。
因為舞監要做的事情太多，有時常會顧此失彼，所以大型歌劇或音樂劇通常還會有助理舞監的編制，例如助理舞監專門處理樂團或歌手，有時甚至是數名助理舞監（Duty Stage Manager）或是舞監助理（assist Stage Manager），我曾經遇過一個演出香港的舞監組多達6人，一個助理舞監負責樂團，一個助理舞監負責舞者及歌手，一個助理舞監負責call cue，一個舞監助理負責化妝室事務及左舞台換景確認，一個舞監助理負責訂便當，各種記錄及右舞台換景確認，而舞監就東看看西看看還有開會，看了真是羨慕不已，台灣通常就是舞監一人，了不起有一個舞監助理兼小道具，所以台灣的老舞監是很厲害的，現在許多年輕舞監，以為舞監就是cue caller，只要把cue call好就行了，其他的事都與他無關，所以演出時都不喜歡待在側台，怕被影響call cue，但在前面就能把call call 好嗎？可悲的是往往只是把cue念完，我不相信在不了解側台狀況，又沒有豐富經驗可提供判斷的舞監在前面能把cue call好，妳不知道景從側台翼幕外到被觀眾看到有多久的時間，妳不知道換景時演員的動線與擁擠的側台空間及換景動線，妳不知道懸吊與演員的關係是否會發生危險，妳不知道演員就位了沒或是換裝來不來的及，妳不知道是否有人miss cue，等到燈亮才發現fly沒走或誰忘了換景......，這樣能把cue call好，別騙人了，是逃避責任吧！舞監就是舞台監督（ Stage Manager），是舞台上的負責人，不在側台第一線，要怎麼負責？
燈光cue或投影cue的秒數都是死的，只要operator沒有miss cue，基本上走十次都是一樣結果，但是演員或是舞台換景不是按go就每次都一樣，因為是人而不是機器，每次都會有不同的狀況發生，所以放著真正需要隨時調整照顧的部分不顧，而只去前面考慮燈光畫面，那要舞監幹嘛？放錄音帶就好啦，又不是像明華園或表坊常常是亮燈換景，舞監在換景時還要用對講機提醒個別速度的快慢，況且大聲公不是丟著不管，一走了之，是交代清楚，確定指令傳達及接收無誤，與工作夥伴長期建立起的默契及習慣，再加上超過20年的經驗，把其他該做的事都安排好，才能跨出這一步到前面call cue，重點是在前面call也是為了幫助舞台畫面的整合，而不是逃避責任。在走位或是技排cue to cue時，我贊成舞監在觀眾席工作，因為導演及設計還在修改調整，需要快速大量的討論，舞監也才能知道cue的用意及內容，才能整合畫面，但是如果不是特殊需求必須待在前面，到了彩排還不回到側台的舞監，除了逃避責任之外，我找不到其他理由。
留言列表
