十年再見獅子王篇
雖然這20年來，做過的演出何止幾百上千，但是真正坐在觀眾席看演出的經驗卻是少的可憐，無疑的，1998年在紐約是我這輩子「看」過最多的演出，當時百老匯該看的都看了，外百老匯及外外百老匯也看了一些，雖然沒有統計過到底在紐約看了多少演出，但是我想當了二十幾次觀眾應該是有的，而當時最夯的就是獅子王，還記得看完後借住學弟家，我們熱切討論的大致內容，因為他是燈光設計，所以談的都是畫面如何，而我談的全都是舞台技術，當然也是座位的選擇關係，因為他坐的是後排中央，方便觀看整體畫面，而我在寒冷的冬天冒著嚴寒冰雪，站在街頭苦等別人的退票，卻是希望能有第一排最邊邊的位子（方便看穿幫），很幸運的，我們都坐在自己心目中理想的位子欣賞演出，雖然討論的內容幾乎沒有交集，但是彼此都滿意的各取所需。
十年後的今天，很幸運的能夠藉由獅子王裝台，徹底解開當年的許多謎團，雖然貓來時我也有去裝台，或是歌劇魅影我也參予了部分最早期的工作，但是都不像獅子王令我如此興奮，也許是早期的百老匯四大名劇（貓、悲慘世界、西貢小姐及歌劇魅影）技術較不複雜，所以在看的同時並沒有感到特別驚奇，大部分是邊看邊說答案，但是獅子王當時是有些謎團解不開，所以還特別破例買了獅子王的衣服及書籍，而這件衣服當我穿著裝台時，有個年輕老外的工作人員看了，還特地跑來問我，為什麼我有這件衣服，是誰給我的？我說是十年前我在紐約看的時候買的，他哦了一聲十年前然後離開，我不知他想到了什麼，但對我來講，十年後能解開十年前的許多疑問，這樣的心情是十分複雜的。
雖然小巨蛋很大，但是他們並沒有因此加大了側台及後台腹地（空間是有的），為了換景的調度，甚至利用了側台上方空間，也在製作時做了許多節省空間的努力，例如折疊台車、像汽車天線般拉開的台車景，這也讓我上了一課，雖然在舞者阿月或是屏風女兒紅時同樣方法我也用過，但那是因為國家劇院右舞台太小，不得已將重達一百多公斤的屋頂用克難方式外加滑輪懸吊在空中，等到房子台車出來後在空中換成燒毀的柱子及屋頂，但是老實說那是沒路可走的辦法，除此之外從沒好好利用側台上方的空間，又如他們也利用了火車換鐵軌的方式，使得走在地上軌道的台車出了翼幕後，能轉換不同軌道而將軌道讓出，這個方式也是國內罕見，可這是人家十幾年前就在運用的方式，而這樣的方式又何止存在幾十年，我想百年前火車鐵路就在使用了吧，可見有時不全然是製作費差幾個零的問題，百老匯的劇場也都不大，雖然都是空的建築空間，每一齣戲自己重新量身打造，但是空間是死的，人的腦袋是活的，絞盡腦汁總會想出解決的辦法，顯然別人不只是比我們多了地下陷阱的機關而已，就連換景空間的使用上，也更為用心及有效率，這些都是值得學習的態度及方法，而這些的用心觀眾是完全看不到的，製作費如此龐大的獅子王尚且如此，這使我想起了大陸的各個新的劇場，左右側台及後台腹地都比舞台要來得大，是否條件太好的環境也會漸漸的扼殺想法？老實說我不知道。
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