目前日期文章:201604 (2)

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476.兩岸劇場的差異

        早期大陸很多團體沒有專業到進場裝台前會先做足功課,先用autocad套圖決定桿號、檢查巡演場地與首演場地的各種差異,這當然跟很多場館自己都提供不了專業資料也有關,通常演出團體也不會事先場勘,總是裝台時到現場看了才決定,與其羨慕他們這樣都能演出,我更感謝台灣標榜多功能劇院帶給我的成長訓練,每個場地都有他必須絞盡腦汁想法子克服的難關,如果事先不做好功課帶足了外加設備,到現場就死定了,而現在大陸新的劇場,似乎也讓大陸團體不太需要做了功課才能來,因為空間都足夠,不管是舞台上或側後台都大過你所需求,吊桿數也遠多於你所要使用的,各種專業設備及劇場設計幾乎讓你只要帶自己的東西就好,無需針對不同劇場帶不同設備外加,而台灣新的劇場似乎依舊延續台灣劇場特色,繼續幫助台灣的黑衣人動腦成長。

         除了硬體之外,在軟體的劇場管理者上現在也有明顯的差異,在2008京奧之前,大陸的館方大爺和台灣早期的文化中心大哥基本上是差不多的,說是不配合處處刁難也是貼切的形容,管你是誰反正我最大,到我這一切看我心情照我規定辦事,別說服務的觀念,能讓你委屈的做你都該感恩了,可是北京奧運之後,雖然劇場管理者沒有立即大幅換血,但至少比較找得到人配合度也愈來愈高,而保利院線的管理模式已經讓台灣的專業團體感到十分滿意,也接收到館方在專業及管理之外還有「服務」態度的訊息,猶如在地獄中找到天堂,但不料急起直追的中演院線更令人驚艷,比起保利更加彈性與人性,更強調服務與友善,似乎在台灣奢望期盼而未能成真的館方在大陸橫空出世,年輕的館方有著正確的教育訓練後所展現出的自在,甚至到了有些許信仰的地步,傳統被動的被灌輸「這活就得這麼幹,就是要配合要服務,做不來趕緊走,後面排隊等著的人多的是」,這樣的觀念已內化成主動、認同與發自內心,站的像人形立牌的保全與邊哼著歌在廁所搞衛生的清潔阿姨也都是如此。

         而台灣在採購法、各種評議、預算、民代、媒體........各種的限制及掣肘之下,專業空間一再被擠壓與外力干擾,用香蕉找猴子、一人當數人用只要求數字績效卻不給足夠的人及錢,短視而不投資已經不太有讓專業人做專業事的空間了,現今的大陸是進化到如海底撈或台灣的長榮桂冠式的服務,說的是企業認同、真心的熱愛自己的工作,以自己是團隊中的一員為榮,提供的是關注不打擾的優質服務,而將來的台灣,恐怕也僅僅能維持著鸚鵡學語似的形式上不斷重複的「歡迎光臨」,只剩口號的服務而無法有實質的內容,面對兩岸大環境的變遷是令人憂心的事情,真不希望有一天要到大陸來學習劇場管理,雖然現在實質上已經是了,真不希望以後要到大陸來看台灣好的劇場演出,台灣出走與市場重心轉移的團體有增加的趨勢,真不希望以後要到大陸來找專業的劇場黑衣人,真希望在台灣設計劇場的設計能來大陸看看什麼是現代專業劇場,真希望台灣的「領導」能來大陸親眼看看什麼是現代專業劇場,大陸劇場各領導來台灣學習交流也不過是幾年前的事,大陸持續的複製學習與改進,台灣不停的內耗空轉與自綁手腳,說真的,看著大陸的背影愈來愈小,真是令人不甘心。

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475.大陸中演珠海華發中演大劇院

        珠海華發中演大劇院是在2015年開幕的年輕劇院,有一個音樂廳一個戲劇廳,戲劇廳是標準諾大的左右側台及後台,德國SBS的吊桿控台,最快速度每秒1米,允許到達80%的上限,從上海文化廣場、北京天橋藝術中心到珠海華發中演大劇院,可以歸納出中演與保利的不同,簡單說保利除了專業之外,更著重的是管理及安全,其次才是服務,例如保利院線的吊桿速度一般只允許到50%,而中演的這幾個新劇場,除了專業之外,更著重的是服務及安全,其次才是管理,同樣的控台,中演的會開放到80%甚至100%,更加符合演出需求也顯得保利的僵化,在後台的管理上中演也比保利更人性及彈性,更著重營造「友善空間」的環境,在保利帶個吃的進後台可能在門口就被保安擋下,更別說是在化妝室吃東西,在中演就有彈性許多,這不是只有嚴格遵守管理規定的考量,而有著務實與人性的彈性做法,幾乎已經與台灣無異。

        劇場空間與設備上也綽綽有餘,超過20米深的舞台,59根的吊桿,後舞台也有燈桿及吊桿可升降,側台有天車可使用,卸貨碼頭可以二台卡車同時裝卸貨, 不管是從資料上或是現場看一眼就能安心的專業劇場,年輕的館方技術人員觀念及態度正確,配合度高也尊重專業,舞台旁永遠讓人能找到拿著對講機的技術人員,後台隨時可以看到在門口站的像是人型立牌的保安,以及坐著待命的清潔人員,不干擾也不會讓你找不到人,有問題隨時就能得到幫助,真的有待客為尊的感覺,從保安與清潔人員身上,看到更多是熱愛這份工作,有著企業認同的表現,是真的有服務的觀念與友善的對待,在劇場裡,演出團體最常遇到的館方就是技術人員、保安及清潔人員,能夠做到明明隨時都看的到或知道他們在哪,卻又時常忘記他們的存在,說明了演出團體完全不被干擾,也說明了管理者的教育訓練的成功。

         劇場設備之外,也有一些貼心的器材,例如側舞台的布幕推車方便幕的存放,油壓拖板車方便裝卸貨,卸貨碼頭架設可照射進車內的工作燈,或是靈巧方便移動的道具桌,一個人就可以輕易移動架設,也有貼心的空間小設計,例如在鏡框兩側前往前台的通道旁增設搶裝間,在右側舞台有個館方技術人員透明房間,讓你一定找的到拿對講機的館方,當然也一定還有進步的空間,例如應該要有運景台車、觀眾席外加控台桌等,但至少沒有設計的令人覺得奇怪與不解的地方,總體而言,這是個能安心演出的專業劇場,加上有服務觀念的友善空間,如果大陸的新劇場都是如此,在大陸巡演是比在台灣巡演要來的容易與舒服許多,也難怪愈來愈多台灣團隊到大陸巡演,因為有好的劇場與服務,只要你有本事戲又夠好,市場大到可以讓你演不完,光是保利院線一簽約一齣戲就可以到巡演到100場以上,再加上中演院線如今迎頭趕上,與保利之間的院線品牌競爭,隨便在哪個院線,等到知名度打開,怕是愈來愈多團體會沒時間回去台灣了。

 

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珠海華發中演大劇院大門

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珠海華發中演大劇院的外型

 

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足夠演出所需的空間

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方便移動的道具桌

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